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我找了4支蔡司镜头,和vivo X70 Pro+比了比摄影

来源: 发表时间:2024-06-27 21:51:49

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期待许久,找支vivo 新一代影像旗舰 X70 Pro+ 终于登场了。蔡司这台代表目前 vivo 手机摄影最强水准的比比摄 5G 手机,是找支近来最令人期待的产品之一。

在聊摄影之前,蔡司我想先说说它的比比摄外观设计。vivo X70 Pro+ 沿袭了上一代的找支阶梯式设计,称为“陶瓷云窗”。蔡司

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这种造型既在视觉上凸显了科技感,比比摄又解决了过去单侧摄像头的找支不均衡感,让机身背面呈现更好的蔡司上下呼应。

在材质和手感上,比比摄新一代超大杯的找支磨砂虽然也很细腻温润,但我还是蔡司更喜欢上一代 vivo X60 Pro+ 的皮革亲肤感。不过这方面属于见仁见智啦,比比摄我不想过多讨论。

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当然啦,本文的重点还是 vivo X70 Pro+ 在摄影功能方面的亮点,也是我在提前拿到手机,试用一周时间里感触最深的东西。

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接下来的内容,我会首次尝试以 A/B 面,即与过去相同/和过去不同的结构来展现,让你更方便找出哪些是新手机才有的升级之处。

对了,这篇文章应该无法面面俱到,我的目标是突出摄影功能中的亮点。毕竟我不是分析家,只是一个摄影师嘛~

夜景更犀利

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A面 不变的(与vivo X60 Pro+ 相比)

夜景模式下支持调用每一颗摄像头/

广角主摄是1/1.3英寸的大尺寸传感器 /

超广角主摄支持微云台 / 其他摄像头支持 OIS 光学防抖

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vivo X60 Pro+拍摄的银河

上一代超大杯 vivo X60 Pro+,乃至上上代 X50 Pro+ 的夜景效果就已经非常不错了,这在我之前青海拍摄的银河照片里就能感受到。当时拍完就感觉“哇”~

这主要得益于1/1.3英寸的大底传感器和出色的算法。那么,新款手机还能更进一步吗?我们来看看夜景的 B 面。

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B面 改变的

vivo V1 专业影像芯片支持实时黑光夜视(弱光也可预览成片效果)/

夜景模式支持手动调节曝光并显示曝光时间/

全系蔡司T*镀膜认证抗炫光鬼影性能更好/

后期空间更大的SuperRAW格式

在 vivo X70 Pro+ 发布之前,vivo 特意开了一场 V1 影像芯片的技术沟通会。其目的很明确,就是告诉我们专用芯片的加入将会给未来的 vivo 手机,带来更好的体验和更多的功能。

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首先是黑光夜视,这一体验我最早是在苹果手机上见到的,因为其芯片的算力足够支持实时夜景取景。

而现在,vivo 也做到了。

在几乎全黑的室内,打开 vivo X70 Pro+ 并进入夜景模式,画面立刻出现了内容。

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vivo X70 Pro+ 取景画面

光源为另一个房间里的一盏顶灯

这一功能的意义在于当摄影师需要在星野这样的极暗环境下拍摄时,手机可以提供足够的画面亮度和细节,帮助摄影师完成构图和焦点确认等工作。而在以前,我们在拍摄星空时,往往需要用手电照着前景物体来帮助构图,甚至要先拍一张看看之后再做调整。

除了暗环境下也能随时看到画面了,你从上面的截图中也许已经发现了新夜景模式的另一个功能,那就是底部显示的曝光时间。这也有助于摄影师做好操作准备。此外,vivo 还首次在夜景模式中加入了夜景曝光补偿功能。

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与普通拍摄模式相同,夜景模式下也可以点一下画面然后上下滑动来改变亮度。

这就解决了困扰摄影师多年的“夜景模式拍出来跟白天一样亮”的画面不自然的问题。

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正如上面的图片所展示的那样,对于有些城市场景,由于昏暗天空面积较大,往往画面容易偏向过曝,并且把天拍得太亮也会失去夜色的魅力。略微降低曝光补偿之后,则能让画面细节更多,看上去也更为自然。

在夜景方面,vivo 还加入了新的 14bit 的 SuperRAW 格式,基于抓取最多 10 帧画面所得到的信息,将包含更多明暗信息和降噪处理的数据保存下来,给了摄影师更大的后期修片空间。

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左:SuperRAW文件,更“灰”,包含信息更多。

右:JPG文件,对比不错,但天空较暗,暗部细节并不够多。

稍加后期处理之后,SuperRAW 在细节上的优势会得到更好的体现。

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左:SuperRAW文件,画面中央的绿地细节更多(仅处理亮度,不做锐化和调色)。

右:JPG文件,中央绿地较暗,且分辨不出植物轮廓。

此外,夜景最容易出现的一个问题——强光源导致的鬼影和炫光,在 vivo X70 Pro+ 上也得到了很好的抑制。

这主要得益于 vivo X70 全系摄像头的蔡司 T* 镀膜认证和新的超高透玻璃镜片。还是通过照片来展现效果:

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左:vivo X70 Pro+

右:vivo X60 Pro+ 注意箭头所指位置出现了轻微的鬼影

不过话说回来,对比之下虽然 vivo X70 Pro+ 要更为出色,但上一代的 vivo X60 Pro+ 在我看来也已经做得不错了。画面中出现的鬼影非常轻微,并且基本不影响观看感受。

最后,在夜景部分里还要提一下的是新增了两种风格滤镜模式——梦幻柔光和质感黑白。

前者的缩略图是我曾经去过的摩洛哥马拉喀什的不眠夜市,其实也说明了这一滤镜适合夜市这类灯火绚烂的喧闹场景:

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夜景 - 梦幻柔光风格

而质感黑白的缩略图是建筑,其实是暗示了这一模式对于建筑细节的展现会更加到位。

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夜景 - 质感黑白风格

事实上我很喜欢质感黑白的风格,有种电影《罪恶之城》的画面感。

不过这些滤镜只能在夜景和时光慢门模式下被调用,在普通拍照模式下则无法使用。而在拍照、人像和视频里,则是另一套滤镜。

我可以理解不同滤镜会针对不同的应用场景,但其实也会存在希望普通拍照模式或人像模式下,摄影师也想试试黑金、青橙等滤镜风格的情况。对此,如果能将不同模式下的滤镜打通,或是给用户一个自定义滤镜的选择权,将会更加贴心。

( PS. 我特别喜欢的刘雯滤镜不见了……伤心)

口袋中的4支蔡司镜头

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A面 不变的

等效 50mm 的人像摄像头/

出色的色彩表现力 /蔡司 Biotar 风格虚化

vivo 在 X30 Pro 上加入了专用于人像拍摄的等效 50mm 摄像头,又在 X60 Pro+ 上加入了蔡司 Biotar 风格虚化。打个或许不恰当的比喻,这些功能让并不擅长人像拍摄的我,总感觉拿着 vivo 时变得会拍人像了……

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那么还能有什么提升呢?

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B面 改变的

新人像主摄采用了更大的 F1.6 光圈 /

新增蔡司 Distagon、Sonnar 和 Planar 风格虚化 /

更好的景深模拟效果 / AI超清人像优化

vivo X70 Pro+ 在蔡司 Biotar 虚化风格之外,又加入了 3 种新的蔡司虚化风格。

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怎么测试这几种风格呢?要不,拿它们和真正的蔡司镜头比一比?

!!!前方高能!!!

!!!前方高能!!!

!!!前方高能!!!

说比就比,谁让摄影师最不缺的就是镜头嘛~

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Distagon、Planar、Biotar 和 Sonnar 都是蔡司镜头的光学结构名称,代表这这家百年光学大厂对影像作出的贡献。而每一种镜头结构,其焦外虚化特点又有所不同。

注:下方相机一方的对比照统一由某品牌全画幅微单相机拍摄,均为未经后期处理的原图。

我们先从焦距最广、虚化并不是那么强烈的 Distagon 开始。

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相机+蔡司 Distagon 35mm F1.4 拍摄

由于 Distagon 结构多用于 35mm 以下的广角镜头,因此其更适合拍摄较大的场景和环境人像,并通过适当虚化来展现远近距离,交代背景信息的同时营造氛围感。

那么,vivo 手机的表现如何呢?

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vivo X70 Pro+

广角主摄蔡司 Distagon 风格虚化

由于镜头焦距不同,vivo X70 Pro+ (等效约23mm)所拍摄的画面范围要大于相机镜头。但仔细观察背景,你会发现背景虚化的趋势是近似的——背景光斑不会很大,但是人物可以和环境剥离开来。

虽然虚化的强度还是全画幅单反更高,但是 vivo 手机也有一个优势,那就是可以使用 2× 镜(等效50mm)进行蔡司 Distagon 风格虚化,也就是更为特写的效果:

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vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Distagon 风格虚化

除此之外,vivo X70 Pro+ 上的蔡司 Distagon 风格虚化还还原了另一个经典相机镜头虚化特征——由于传统广角镜头的光圈叶片数量较少,在收缩光圈后虚化光斑往往会成像多边形,而非圆形。

在手机上调节模拟光圈后(如F2.0及更小的光圈时),你会发现它拍摄出的背景光斑也出现了多边形:

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vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Distagon 风格虚化

可以说,vivo X70 Pro+ 上的蔡司 Distagon 风格虚化开了一个好头,接下来的其他几种风格让我更加期待了。

那么下一个选什么风格谁好呢?

作为徕卡相机用户,我一直很想试试蔡司传奇的 Sonnar 结构镜头,正好这次从朋友那借到了一支蔡司 C Sonnar T* 1.5/50 ZM 旁轴镜头,源自 1930 年代经典光学设计的它,带给了我很不一样的体验:

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相机+蔡司 Sonnar 50mm F1.5 拍摄

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相机+蔡司 Sonnar 50mm F1.5 拍摄

蔡司的 Sonnar 结构以柔和的焦外著称,因此你会发现它拍出来的照片里光斑未必是最大、最圆的,但是整个背景是最为朦胧柔美的。

再看看 vivo X70 Pro+ 人像模式里的蔡司 Sonnar 风格虚化:

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vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Sonnar 风格虚化

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vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Sonnar 风格虚化

很好的复现了蔡司镜头柔美的感觉,并得益于计算摄影的特点,将原本 Sonnar 结构镜头擅长表现人物的特点进一步凸显——面部的色调、睫毛的锐利、肌肤的质感都非常出色。

即使在环境光和人造灯光混合在一起的室内,用手机拍也可以得到很好的画面效果:

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vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Sonnar 风格虚化

并且,对于没有能虚出点光源大光斑的场景,Sonnar 风格其实也很合适,因为其背景的计算更为柔和,人物会从画面中跃然而出。

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vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Sonnar 风格虚化

Sonnar 说完,来看看我以前最瞧不上的 Planar 吧。

说瞧不上当然不是说这个结构不好,恰恰相反,Planar 结构的镜头被用得太多。从 50mm 到 85mm 再到 135mm,都能见到 Planar 结构,所以反而让我一直没有去尝试。

这次就试试用一支单反版经典的蔡司 Planar T* 50mm F1.4 来拍拍看吧:

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相机+蔡司 Planar 50mm F1.4 拍摄

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相机+蔡司 Planar 50mm F1.4 拍摄

蔡司 Planar 的焦内非常锐利,各种像差的修正极佳,这也是其得意被广泛应用的前提之一。在焦外方面,这支镜头的光斑展现出四周亮而中间稍暗的“二线性”,和非圆形的“柠檬”感。

老实说,这支 Planar 镜头的焦外光斑我并不是很喜欢,因为光斑的形状感觉有点不规则,特别是画面边缘的地方。所以,我反而期待起了 vivo 手机上的效果:

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vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Planar 风格虚化

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vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Planar 风格虚化

应该说,蔡司 Planar 风格虚化的焦外光斑,感觉像是将使用相机镜头拍摄时的形状不规则问题加以修正,同时又保留了只有相机镜头才会有的二线性的特点。

同时,照片里下方绿地和栏杆部分的焦外更加硬朗,不是蔡司 Sonnar 风格虚化那样柔和的朦胧感,这很好地区分开了两种风格。

看到这里的“柠檬”状焦外和轻微旋转感,或许你会想到还未登场的最后一种风格,也就是在上一代 vivo X60 Pro+ 上推出的蔡司 Biotar 风格虚化:

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相机+蔡司 Biotar 58mm F2 拍摄

因为去年用很大篇幅介绍过蔡司Biotar 风格虚化(),这里就不再赘述了。

直接来看 vivo X70 Pro+ 的拍摄效果吧:

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vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Biotar 风格虚化

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vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Biotar 风格虚化

用一句话概括,就是传统 Biotar 全开光圈成像不够锐利的问题被解决了,而螺旋焦外、二线性得到了很好的模拟,那种与现代镜头截然不同的古典镜头画面感得到了很好体现。

总结下,Biotar、Sonnar、Planar 和 Distagon,这些蔡司经典铭镜的风格,vivo X70 Pro+ 都很好的进行了模拟。

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需要说明的是,手机拍摄的效果不可能与相机加镜头完全一样,很多时候是各有优势。

比如相机的边缘过渡更为自然、点光源该虚的都会虚掉,手机则是肤色和细节更为出色,没有相机镜头的锐度不足、紫边等问题(我挑选相机照片时特意没选出现紫边的~)。

所以如果你是想问“手机和相机的虚化哪个好?”,我觉得不如想一下“手机能实现怎样的画面效果?”

毕竟,手机摄影的初心是拍出美丽的照片,而不是去和谁比较。

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